На выставке-ярмарке «Рязанская книга» в Рязанской областной универсальной научной библиотеке имени М. Горького было представлено издательство «Издатель Ситников» в семейном триединстве автора и редактора Ирины Красногорской, издателя Константина Ситникова и работающего в гармонии цвета, формы и содержания художника Игоря Ситникова.

В рамках проведения этой выставки-ярмарки по инициативе издательства «Издатель Ситников» при поддержке оргкомитета выставки-ярмарки «Рязанская книга» и фотохудожника Алексея Шведа была организована выставка книжной графики Игоря Ситникова. Это очередная его работа – иллюстрации к новому роману Ирины Красногорской «Великая княгиня Рязанская», который вышел в свет накануне ярмарки и был представлен наряду с другими изданиями.

Лидия Алексеевна Мастеркова родилась в Москве в 1927 году. Живописи она начинала учиться у Михаила Перуцкого (объединение "НОЖ"), окончила Московское художественное училище памяти 1905 года. В 1950-х присоединилась к Лианозовской группе нонконформистов. Участвовала в авангардистских выставках 1967 года (клуб на шоссе Энтузиастов), в "бульдозерной" выставке в Беляево и в последовавшей за ней выставке в Измайлово (обе - 1974 год).

В 1975-м Мастеркова с сыном уехали во Францию. В России ее первая персональная выставка состоялась в 2006 году. До этого ряд ее важных картин выставлялся в галерее "Кино" в 2004 году.

Биография Лидии Мастерковой

Статья: Лианозовская раскольница

В старом московском переулке стоит небольшой дом, совершенно необычный для нашего города. Подходишь к нему, и чувствуешь, что попадаешь в какой-то другой, особенный, совсем не московский мир.

В доме необычная обстановка. Стены из толстых брёвен, потолки из широких досок с массивными балками, большие красивые печи с медными дверками и отдушинами. Массивные резные дубовые шкафы, стулья с высокими прямыми спинками. В столовой большие часы с тяжёлым маятником размеренным боем отсчитывают время…

В 1905 году на историко-художественной выставке русских портретов в Таврическом дворце экспонировались пять полотен В. А. Тропинина, представлявших семейство Протасьевых. Кто они? И почему большой художник взялся выполнить их портреты?

В XV веке великий князь московский Василий Тёмный пожаловал служилым дворянам Протасьевым «в кормление» наделы в Мещере, и с той поры имена представителей старинного рода служилых русских дворян неразрывно связаны с историей Рязанского края. К их вотчинам принадлежало и село Угол (впоследствии названное Протасьев Угол), — им Протасьевы владели двести с лишним лет, с середины ХVII века до революции 1917 года. В конце ХVIII века одним из совладельцев Угла был Фёдор Михайлович Протасьев (отец Михаила Фёдоровича — того, кто на портрете вверху), надворный советник в отставке, женатый на небогатой местной дворянке Анне Васильевне — она принесла ему в приданое 26 крепостных душ в рязанском селе Строевском. Фёдор Михайлович старательно увеличивал своё состояние, прикупая земли и живую собственность. К 1811 году за ним с супругой числилось в Угле и Строевском 480 душ мужского пола (не считая их семейств).

В рамках проведения выставки-ярмарки «Рязанская книга», в областной универсальной научной библиотеке им. Горького пройдёт выставка книжной графики Игоря Ситникова.

Очередная его работа – иллюстрации к новому роману Ирины Красногорской «Великая княгиня Рязанская», который выйдет в свет уже в ближайшее время. Экспозиция расположена в читальном зале основного здания библиотеки (ул. Ленина, д. 52).

И. П. Пожалостин вошел в историю русского искусства как один из последних значительных мастеров классической резцовой гравюры. Художник прожил тяжелую, полную лишений жизнь.

Пожалостин происходил из семьи государственных крестьян. Он рано остался без родителей, и родственники, не имея возможности прокормить мальчика, сначала посылали его просить милостыню, а затем отдали в поводыри к слепому. Когда Пожалостину исполнилось тринадцать лет, ему улыбнулась удача: из множества детей-сирот, собранных со всего уезда, только он да еще один подросток были приняты в Рязанское сиротское училище.

Ф. А. Малявин родился в многодетной крестьянской семье. В шестнадцать лет юноша отправился в афонский православный монастырь Святого Пантелеймона и почти шесть лет был послушником, трудился в монастырской иконописной мастерской. В 1891 г. работы художника-самоучки увидел скульптор В. А. Беклемишев, побывавший на Афоне. Он пригласил Малявина в Петербург, поселил у себя. В 1892 г. бывший монастырский иконописец поступил вольнослушателем на живописное отделение АХ. После реформы АХ в 1894 г., когда там открылась мастерская И. Е. Репина, Малявин стал его учеником. Уже ранние работы Малявина - портреты крестьян ("Крестьянская девушка с чулком", 1895 "Старуха", 1898) и соучеников художника по репинской мастерской (И. Э. Грабаря, К А Сомова, А П. Остроумовой) - принесли ему известность. Полотна молодого академиста приобретал для своей галереи П. М. Третьяков, о них писали газеты. Очень скоро художник начал выполнять и эффектные заказные портреты.

Я пришла на похороны Жени Каширина, не понимая, что Женя умер, услышав это по ТВ, переключая каналы и задержавшись на одном из них, где показывали его и говорили: «…был… был… был…».

Изобретатели кино изобрели и цветное фото

Биеннале фото

В Новом Манеже открылась выставка "Братья Люмьер. Ранний цвет. Автохромы", продолжающая одну из тем нынешней Фотобиеннале — становление цветной фотографии (выставка проходит при поддержке посольства Франции в России, Французского культурного центра в Москве и компании MasterCard). Первые краски, расцветившие фотографию, рассматривала ИРИНА Ъ-КУЛИК.

«Шедевры старинной гравюры и картографии» в галерее «Альбион»

рассказывает Татьяна Маркина

В московской галерее "Альбион" пройдет аукцион графики XV-XVII веков. Графика печатная, то есть тиражная, что совершенно не умаляет ее коллекционных достоинств.

В рамках Фотобиеннале в Москву в апреле привезут выставку Андреаса Гурски, одного из самых дорогих фотографов мира. Цены на фотографию сегодня приближаются к ценам на живопись. Чем определяется эта цена, рассказывает Елена Руденко.

А. Е. Архипов родился на Рязанщине, в крестьянской семье, и не случайно жизнь русского крестьянства стала главной темой его творчества. С детства Архипов рисовал "везде, всегда, всюду, где только можно", как сам вспоминал впоследствии. Мальчик учился у приезжих иконописцев. Один из них, оказавшийся вольнослушателем МУЖВЗ, помог Архипову подготовиться и поступить в это училище.

Годы занятий в МУЖВЗ (1877-83 и 1886-88) совпали с периодом средоточия здесь уникальных педагогических сил. Художники, у которых учился Архипов, - В. Г. Перов, И. М. Прянишников, А К. Саврасов, В. Е. Маковский, В. Д. Поленов - являлись наиболее крупными живописцами эпохи. Особенно значительную роль в становлении Архипова как художника сыграли Перов, еще ранее обратившийся к крестьянской теме, и Поленов, один из первых русских пленэристов.

История создания Рязанского художественного музея тесно связана с событиями самых первых лет ХХ века, когда рязанцы получили возможность регулярно знакомиться с выставками произведений изобразительного искусства(1).

Начало художественным вернисажам положили Александр Александрович Киселев-Камский и Владимир Павлович Соколов. И тот и другой — личности по-своему незаурядные.

21 февраля 2008г., в художественной галерее «Виктор Иванов и земля Рязанская» откроется выставка живописи и графики Максимильяна Преснякова «Странствия».

20 февраля 2008г., в 12.00, в рязанском областном научно-методическом центре народного творчества откроется выставка художника-любителя из Ряжска Виктора Дмитриева «В зеркале времени», приуроченная к 60-летию автора.