Добро пожаловать!
На главную страницу
Контакты
 

Ошибка в тексте, битая ссылка?

Выделите ее мышкой и нажмите:

Система Orphus

Система Orphus

 
   
   

логин *:
пароль *:
     Регистрация нового пользователя

Удел незрячих


Часть б/н.
Практикум.

Лучше всего любая теория проверяется практикой. Практику «профессиональные историки» не любят, поскольку она обычно демонстрирует полнейшую несостоятельность их с потока взятых теорий.

Все попытки реконструкций строительного процесса тех же пирамид в том виде, в каком мнятся они «профессиональным историкам», закончились полным крахом. Причём не на каком-то отдельном этапе, который можно скорректировать и устранить, а на всех этапах сразу.

Медные зубила гранит не рубят – они об него плющатся. Каменный блок весом 2,5 тонны сплавить по Нилу на папирусной лодке времён фараонов нельзя – он её просто потопит своей массой. Возникают сложности и с транспортировкой его по суше: просто волочить его не получится – передним краем он будет «вспахивать» почву, как бульдозер. При этом впрячь в него можно максимум 14 человек – при большем количестве участников аутентичная верёвка из пальмовых волокон не выдержит. Невозможно этот блок и катить по деревянным роликам – на твёрдой почве он их разотрёт в порошок, а в песок попросту вдавит. Тащить его на салазках тоже не лучший вариант – они «зароются» в песок (это можете проверить сами, попытавшись летом покатать ребёнка на санках в песочнице).

Ладно, допустим, каким-то чудом дотащили, но 2,5-тонный монолит надо ещё поднять без крана на высоту до 146 метров – как? «Профессиональные историки» говорят – надо сделать насыпь. Что ж, делайте… только не из песка – песок просядет под собственным весом и насыпь расползётся. Поэтому, пресловутую «насыпь» надо возводить из таких же каменных монолитов – но тогда это сооружение будет больше, чем собственно пирамида.

Ну, и самое главное, по «канонической» версии строительство пирамид осуществлялось силами 100 000 человек, насильственно сгоняемых на работы. По той же версии, на постройку пирамид они привлекались на 3 месяца в году, когда из-за сезона дождей в сельхозработах случался вынужденный перерыв, а общее возведение одного «объекта» занимало около 20 лет. А по ориентировочным подсчётам только на постройку Великой пирамиды (ошибочно именуемой пирамидой Хеопса) было затрачено 2 300 000 (Два миллиона триста тысяч) каменных блоков.

Элементарный расчёт на калькуляторе, посильный школьнику 2 класса, при перечисленных условиях даёт следующее решение задачи: при 12-часовом рабочем дне скорость укладки блоков должна была составлять 3 блока в минуту!

Расшифрую, что за 20 секунд строителям пирамид требовалось вырубить медными зубилами двухсполовинойтонный гранитный монолит, обработать его, доставить из Асуана в Гизу, затащить на высоту до 146 метров и уложить с микронной точностью.

Самая моя большая мечта, собрать умников, родивших этот бред, и заставить их воплотить его на практике! Но, к сожалению, в отличие от, скажем, моей родной медицины, где всё сначала проверяют на крысах, в «профессиональной истории» экспериментально-практическая часть не предусмотрена.

В этом месте я испытал внутреннюю гордость за то, что моё формирование, как учёного прошло там, где учат, прежде всего, думать и работать руками, а не молоть языком. Конечно, построить пирамиду в натуральную величину мне не по средствам, но сделать её уменьшенную копию и поэкспериментировать с ней может любой неленивый человек.

Для изготовления экспериментальной модели пирамиды мне потребовалась одна ненужная картонная папка для бумаг и полметра скотча.

Фото 1. Общий вид пирамиды.
Фото 1. Общий вид пирамиды.

Чтобы не путаться в пропорциях, я взял размеры Великой пирамиды в метрах и отложил на своём макете те же величины в миллиметрах.

Так же для эксперимента мне понадобились: чистый лист бумаги, авторучка, компас и металлические опилки из набора юного радиотехника.

Фото 2. Принадлежности для эксперимента.
Фото 2. Принадлежности для эксперимента.

Поле эксперимента ограничилось листом бумаги формата А4. Его я разместил на устойчивой горизонтальной поверхности на максимальном удалении от источников электромагнитных излучений.

Если придираться, то признать мой эксперимент «чистым» уже нельзя: я проводил его у себя в квартире, а железобетонные конструкции современных зданий очень сильно искажают магнитные поля. Оправдаться попытаюсь тем, что проведение его в декабре под открытым небом шансов на успех имело бы ещё меньше.

При помощи компаса я определил направление сторон света и отметил их на листе. Собственно, я нарисовал лишь стрелочку, указующую на север, поскольку в нашем конкретном случае это направление играет ключевую роль.

Фото 3. Направление на север.
Фото 3. Направление на север.

Далее, в центр листа были насыпаны металлические опилки.

Фото 4. Опилки.
Фото 4. Опилки.

Тупым концом авторучки я по возможности равномерно распределил их по листу и придал им максимально хаотичное положение.

Фото 5. Они же в увеличении.
Фото 5. Они же в увеличении.

Последней манипуляцией было накрыть опилки пирамидкой так, чтобы её вершина расположилась над центром «кляксы» из опилок, а одна из сторон смотрела строго на север (автоматически и все остальные оказались сориентированы по сторонам света).

Фото 6. Эксперимент в действии.
Фото 6. Эксперимент в действии.

Эксперимент я начал 29 декабря 2009 года, после чего отправился за город встречать Новый год и Рождество. Домой я вернулся только 10 января 2010 года.

По возвращении с каникул я застал следующую картину.

Фото 7. Через 12 дней эксперимента.
Фото 7. Через 12 дней эксперимента.

Опилки уже не были рассыпаны хаотично, а представляли собой относительно упорядоченную структуру. Они явно испытали влияние магнитного поля по типу действия однополюсного магнита. В «металлической кляксе» чётко определялся некий размытый центр в области проекции вершины пирамиды, на который были сориентированы опилки.

Фото 8. Сравните с фото 5.
Фото 8. Сравните с фото 5.

Пирамида работала!

Признаюсь, опыт с металлическими опилками я проводил уже не в первый раз и он был не единственным моим экспериментом с пирамидой. Я выбрал его в качестве иллюстрации к моей статье, как наиболее наглядный и эффектный.

Кроме выше описанного опыта я экспериментировал и с бритвами. Два одноразовых станка из одной упаковки я пометил, побрил одним одну щёку, вторым – другую, после чего один станок оставил в ванной комнате в стаканчике для моих бритвенных принадлежностей, а второй поместил в пирамиду. Далее я брился двумя станками, сравнивая качество бритья на собственном лице. Станок из пирамиды, действительно, продержался дольше своего собрата, находившегося в обычных условиях хранения, а к концу эксперимента, когда оба лезвия притупились, давал меньше раздражения. К сожалению, результаты этого опыта носили в значительной степени субъективный характер, поэтому привести их в качестве иллюстрации к данной работе невозможно.

А вот эксперимент с половинками яблока у меня не удался. Во-первых, я взял не живое яблоко из собственного сада, как стоило бы сделать, а импортного пластмассового мутанта из супермаркета. Во-вторых, я не учёл пропорций – показательные изменения в яблоке должны были начаться только после того, как оно полностью потеряет влагу, а для моей миниатюрной модели 110-граммовая половина яблока оказалась слишком большой, процесс дегидратации шёл слишком медленно и закончился тем, что на открытой половине яблока завелись какие-то личинки. Это была третья моя ошибка – кусок яблока, который не вносился в пирамиду, надо было как-то защитить от летающих насекомых. Ну, что ж – опыт, как известно, сын ошибок трудных… подождём до следующего урожая и повторим с учётом набитых шишек.

Очень красивым получился и эксперимент с молоком. Понятно, что молоко, оставленное в химической колбе под открытым воздухом к концу первого дня эксперимента запахло кислым, а ко второму дню – прокисло. Порция, помещённая в пирамиду, тоже скуксилась на второй день, но не прокисла, а как-то створожилась мохнатыми хлопьями свернувшегося белка. Эти хлопья были кремового цвета, причём жёлтой жировой плёнки, какая бывает обычно на поверхности самодельной простокваши, не наблюдалось. То есть жиры каким-то образом оказались связаны белком (что и определило цвет хлопьев) – понятно, что процент жирности и пищевая ценность простокваши из пирамиды будет на порядок выше, чем у обычного аналогичного продукта. Эй, молокозаводчики, где вы? Дарю идею и даже готов оказать посильную помощь в её доведении до ума – не зря же я кандидат медицинских наук по специальности фармакобиохимия!

…Вот приблизительно так выглядит наука – легко, доступно, интересно, наглядно. И, ведь, сложного-то ничего нет – любому ребёнку по силам склеить пирамидку из картона и поместить под неё дольку яблока. Невозможным это представляется только «профессиональным историкам». Невозможным и ненужным, поскольку в их замшелые догмы результаты таких экспериментов не вписываются.

5
Рейтинг: 5 (5 голосов)
 
Разместил: Хайрат    все публикации автора
Изображение пользователя Хайрат.

Состояние:  Утверждено


Комментарии

Ко второй части статьи.

Строители Аркаима и "Страны городов", помимо всего прочего, умудрились увязать всё ещё и со своими представлениями об устройстве мира.

1. Круглые и квадратные формы городов.

Энциклопедия Мифы Народов Мира:

КРУГ один из наиболее распространённых элементов мифопоэтической символики, чаще всего выражающий идею единства, бесконечности и законченности, высшего совершенства. Круг как фигура, образуемая правильной кривой линией без начала и конца (ср. образы змеи, рыбы, дракона, проглатывающих свой собственный хвост), ориентирована в любой своей точке на некий невидимый центр. Круг выступает как универсальная проекция шара, признаваемого идеальным телом, как в мифопоэтической, так и в научно-философской традиции. Круг ограничивает внутреннее конечное пространство, но круговое движение, образующее это пространство, потенциально бесконечно. Так, во многих традициях космос представляется именно как шар или его более или менее опредмеченные варианты (яйцо, черепаха, диск и т. п.), окружённые неорганизованным хаосом. Эта идея нашла отражение и в сильно мифологизированных ранне-научных и философских вариантах. Иногда это моделирование посредством круга сочетается с моделированием с помощью квадрата. Во временном плане идея круга находит ещё более полное воплощение. В многочисленных мифологических сюжетах и мотивах, в бытовых представлениях, нашла отражение циклическая концепция. Суточное и годовое круговое движение солнца соединяло цикличность времени с цикличностью пространства, что уже в более позднее время нашло отражение в структуре мегалитических сооружений, связанных с астрономическим счётом. Все эти представления мотивируют не только типологически частый образ космоса в виде круга (или шара), но и образ основного божества в той же форме. Естественно, что в качестве такого божества чаще всего выступает солнце, и на основании его формы, и в силу кругового характера его суточного и годового движения. Годовое круговое движение солнца по отношению к оси мирового древа конституирует круговое пространство по горизонтали, а суточное круговое движение солнца определяет вертикальную плоскость мирового древа. Перенесение мифологических пространственно-космических представлений на социальную среду можно усмотреть в структуре архаического поселения в виде круга. Следует отметить также почти универсально распространённую связь круга и других круглых форм с женским началом.

КВАДРАТ один из распространённых мифопоэтических символов. Мифопоэтическое использование квадрата акцентирует его особенности как геометрической фигуры. Квадрат или четырёхугольник (в более общем варианте), как и соотносимый с ними круг, образуют горизонтальную плоскость схемы древа мирового; при этом особенно выделяются углы и середины сторон, обозначающие четыре или восемь основных направлений. Четырёхугольная (обычно именно квадратная) схема совмещает в себе классификационную систему двоичных противопоставлений, описывающих мир (верх - низ, правый - левый и т. п.), или основных элементов мира (ср. четырёхчленные системы типа «огонь - вода - земля - воздух») с образом идеально устойчивой структуры, статической целостности, интегрирующей в себе основные параметры космоса. Квадрат служил моделью многих храмовых сооружений (зиккурат, пирамида, пагода, церковь, чум и т. п.), которые в свою очередь рассматривались как образ мира. Квадратная структура использовалась для описания не только пространственного состава вселенной (страны света, направления, центр) и основных временных координат (четыре части суток, четыре времени года, четыре человеческих возраста), но и целого ряда четырёхчленных классификаций в социальной сфере [четыре социальных класса, четыре ранга, четыре касты]. Квадрат в его определённой символической функции нередко определял форму поселения, в котором видели образ космоса, «малый» мир. Так называемые «квадратные» поселения нередко противопоставлялись «круглым». Противопоставление Квадрата кругу принадлежит к числу наиболее значимых и повсеместно распространённых, причём оно определяет структуру разных уровней - от состава космоса (ср. в старокитайском трактате «Ли цзи» утверждение о том, что небо круглое, а земля квадратная) до основного принципа членения человеческого коллектива (с квадратом соотносится мужское, а с кругом женское).

Историко-культурный заповедник "Аркаим", Зданович Г.Б.:

Круг - небесное и женское начало, квадрат - земное и мужское. Борьба и единство этих начал отражены не только в архитектуре поселений, но и в погребальных традициях аркаимцев.

2. Внутреннее устройство города.

Зданович Г.Б.:

...Далее, мы видим кольцо внутренней стены. Она была ещё массивнее внешней. При ширине 3 метра она достигала 7-ми метровой высоты.

Эта стена, по данным раскопок не имеет прохода, кроме небольшого перерыва на юго-востоке. Таким образом, 25 внутренних жилищ, идентичных жилищам внешнего круга, становятся практически изолированными от всех высокой и толстой стеной. Чтобы подойти к маленькому входу во внутреннее кольцо, нужно было пройти по всей длине кольцевой улицы. Это преследовало не только оборонительную цель, но и могло иметь скрытый смысл. Входящему в город нужно было пройти путь, который проходит Солнце.

...Мало того, в каждом жилище был колодец, печь и небольшое куполообразное хранилище. Из колодца, над уровнем воды ответвлялись две земляных трубы. Одна вела в печь, другая в куполообразное хранилище. Зачем? - Все мы знаем, что из колодца, если в него заглянуть, всегда “тянет” прохладным воздухом. Так вот в аркаимской печке этот прохладный воздух, проходя по земляной трубе, создавал тягу такой силы, что она позволяла плавить бронзу без использования мехов! Такая печь была в каждом жилище.

При раскопках, на дне колодцев были обнаружены побывавшие в огне копыта, лопатки и нижние челюсти лошадей и коров. Причем кости жертвенных животных помещались в колодец преднамеренно и аккуратно прикреплялись по кругу вбитыми березовыми колышками. Это открытие произвело на археологов очень сильное впечатление, ведь это не что иное, как наглядная иллюстрация древнейшего индоевропейского мифа о рождении бога Огня. Этот миф свидетельствовал, что Агни – Бог Огня родился из воды...

...Сердцевиной планировочной структуры являлась площадь, ориентированная по сторонам света. Это ровная, хорошо утрамбованная площадка с центральным кострищем.

3. Внешнее устройство.

Зданович Г.Б.:

...Очевидно, что в аркаимских сообществах геометрическая символика определяла собой все смыслы ритуального и бытового существования. С ведущим геометрическим символом должен быть связан и выбор места для поселения и, возможно, форма всего земельного округа, геометрический контур его границ.

...Отправным пунктом для нашего понимания мифологического содержания «пригородной» площадки является ее островное положение. Настойчивость древних в организации замкнутости водных потоков позволяет уверенно обращаться к индоевропейским мифам о перворождении Вселенной из вод мирового океана. Второй важный аспект связан с отделением мира живых от мира мертвых: переправа через космические воды означает утрату человеческой сущности.

...Третий уровень ландшафтного освоения - это «широкое пространство», визуально читаемая территория вокруг «города», ограниченная возвышенностями и горными увалами. В пределах этого пространства расположены места захоронений и материализованные объекты мифологического осмысления мира.

...Ярким примером ритуализированного пространства является Большекараганская долина. Это 3—4 км округи Аркаима с широкими речными поймами и амфитеатром горных увалов. Линия круговых возвышенностей как бы отделяет небо от земли. «Широкое пространство» - это место первотворения. Если ось Вселенной расположена в центре города, а водотоки, организующие островную площадку, символизируют мировой океан, то на третьем «куске» пространства размещаются главная Река и главная Гора. Здесь происходят все основные космологические события Вселенной.

...Стремление вписать поселение в природный ландшафт, одновременно согласовывая его планировку с азимутом важнейших астрономических событий, очевидно, связано с идеей гармонизации природного и социального пространства, с представлениями о роли Космоса в жизни людей.

...Оценивая округу, они исходили из каких-то очень конкретных представлений, очевидно, не менее конкретных, чем те, которыми руководствовались при создании четко отрегулированного жилого пространства. Аркаимцы помещают свой «город» - достаточно жесткую рукотворную конструкцию - в ландшафт, организованный самой природой, «добиваясь» согласия с человеческими представлениями о соотношении среды обитания и Вселенной.

А можете дать чертеж или размеры пирамиды. То же хочу поэкспериментировать. Если можно.

Изображение пользователя Хайрат.
Стремление похвально! http://www.masterklass.net/articles_make/015-1.html

Ждёт отчёта о результатах эксперимента.

Спасибо за статью. Вроде читала обо всём. а тут логично всё соединилось в систему.

Особое спасибо за комментарии. У Вас пояился интересный собеседник.

Изображение пользователя Хайрат.

Рано благодарите - давайте дождёмся конца;-)

Великолепный эксперимент!

Изображение пользователя Хайрат.
Спасибо:)

Сейчас пробую зарядить при помощи пирамиды "сдохшую" батарейку. Это, по-моему, будет моё ноу-хау, т.к. нигде в литературе я описания такого эксперимента не встречал. О результатах обязуюсь доложить...

Изображение пользователя Книголюб.

Не хотелось бы расстраивать Владимира, но то, что он называет Жракахенджем на самом деле является частью Жокинского городища http://culture.rinfotels.ru/COKN/Izdan/Arh_sb_2003/209-218.htm

Изображение пользователя Хайрат.
По существу:

С работами Монгайт и Ко знаком, но считаю их поверхностными, а выводы малообоснованными. Это, как бы, из серии "Стоунхендж - римский храм"...

Не по существу:

А чужие аватарки тырить нехорошо:-(

Изображение пользователя Книголюб.

Честное-благородное слово, я не специально! Даже сам не знаю, как такое получилось! Исправился!

Однозначно, где-то на диске с игрой "Вселенная. Уровень - планета Земля" у Всевышнего, наши байты в одном кластере находятся ;)

С огромным удовольствием прочитал статью.

Новгородцы XI - XII веков не были одарены творчеством в архитектурной конструкции. Недаром они потеряли и технические знания.

Вот уж точно "Удел незрячих"

Часть 1.

До сего дня при строительстве деревянных домов, если строящий хоть чуть-чуть "в теме", при возведении крыши используется простое правило - высота крыши должна составлять две трети ширины дома.

И что? - спросите Вы.

А то, что при ширине дома в 6 метров, высота крыши составит ровно 4 метра, а скат крыши ровно 5 метров, и это есть ничто иное, как два соединённых по высоте т.н. египетских (правильных) треугольника (3:4:5). Угол между скатом и основанием крыши составляет 53,13 градуса. А у ещё одного примера египетского треугольника - пирамиды Хеопса, угол наклона граней - 51,5 градуса, а если рассчитать этот угол для официальной стороны пирамиды в 230 м и предполагаемой высоты - 146,6 м, то получится угол = 53,39 градуса.

И "крыша" пирамиды Хеопса, и простой русский дом возводятся под одним и тем же углом. И вот ведь незадача, и в том и в другом случае отсутствует ответ на опрос "зачем?".

А то, что Аркаим и Стоунхендж находятся на 52 градусе северной широты - угле египетского треугольника, который помимо всего прочего ещё и связан с золотой пропорцией (комментарии к статье "Код Петра Великого") это вообще непостижимо.

Часть 2.

Обилие саженей различных видов, их диспропорциональность в единой кратности и несоразмерность никакому другому мерному инструменту, всегда поражали исследователей и вызывали недоуменные вопросы о целесообразности такого числа типоразмеров. Ставит в тупик и отсутствие единой минимальной единицы измерения для всех саженей. (Таковыми, например, являются сантиметр для французского стандартного метра или дюйм для английского фута.)

Официальный диагноз - славяне заимствовали у разных народов разные эталоны мер длины, поэтому саженей так много. Кто бы сомневался - к "доктору" можно было и не ходить...

Далее, в очень сжатом виде (чтобы не злоупотреблять буквами) ответ на вопрос "зачем так много":

Зафиксированные сажени русских зодчих, и сопоставленные друг с другом:

Оказывается, соотношение длин соседствующих в таблице саженей связаны с золотой пропорцией (Ф = 1,618... или Ф/2 = 0,809... ), что уже сразу позволяет сделать вывод об отсутствии случайного характера, и тем более - заимствований у разных заморских "мудрецов", именно таких длин саженей, а как раз наоборот - о наличие в древнерусском зодчестве некой, странной и непонятной, но однозначно - логически чёткой, системы.

Если сажени расположить в порядке увеличения их длины, то мы увидим следующую картину:

Можно заметить, что большинство саженей соотносятся друг с другом, как 1 к 1,059.

Число 1,059 примечательно тем, что оно равно т.н. коэффициенту полутона - числу на которое отличается частота двух соседних нот в музыкальном темперированном строе. Полутон (также малая секунда) — наименьший музыкальный интервал, который используется в традиционной теории музыки.

Частоты двух тонов соотносятся как 1 : 12√2

12√2 = 1,0594630943593

Помните "Архитектура - это застывшая музыка"?

Эстетическая гармония сооружений, связана со светом, т.к. видим мы отражённый от объектов свет, и при этом размеры сооружений влияют на характер получаемой нами информации. Свет одновременно падая на самую ближнюю к нам точку объекта, и самую удалённую, будет приходить к нам с небольшой задержкой, в соответствии со скоростью света.

Если известна некая длина, то для неё можно найти соответствующую ей электромагнитную волну, длина которой будет равна длине объекта (или кратна ей), и соответственно, период этой волны будет равен времени, за которое эта волна пройдёт расстояние равное длине объекта. Отсюда можно найти частоту такой волны.

В таблице, сделан расчёт частот таких волн для 14 саженей. Полученные частоты электромагнитных волн, путём многократного деления на 2 (понижением октавности), переведены в диапазон звуковых колебаний, для последующего анализа:

Полученные частоты, сопоставим с известными частотами нот музыкального ряда:

Полученные частоты для 12 из 14 саженей с точностью до 2,3% соответствуют частотам нот в музыкальном темперированном строе, причём эти 12 частот распределяются так, что каждая отдельная полученная частота, соответствует отдельной ноте, а частоты, соответствующие саженям Фараона и Кладочной, по сути дублируют сажени Пелецкого и Египетскую, что неудивительно, так как их физические размеры отличаются всего лишь на 3 см.

Стоит заметить, что при строительстве использовалась не одна сажень (аналогично тому, как мы пользуемся метром), а минимум три - для высоты, ширины и глубины, т.к. основное предназначение саженей не измерение, а соблюдение соразмерности геометрических размеров друг с другом. Три сажени - это уже аккорд. Для строительства церквей использовалось минимум 7 саженей.

Каждая сажень древнерусских зодчих - это архитектурная нота, а все сооружения возведённые ими - это застывшая музыка, и в прямом и в переносном смысле.

То, что в течение столетий археологи и ученые не могут определить величину древнеегипетского аналога современного метра, скорее всего свидетельствует об отсутствии единого мерного инструмента и о возможном существовании в Египте некоторого подобия древнерусской системы измерительных инструментов. И встает вопрос: а не может ли оказаться так, что и в Древней Руси, и в Древнем Египте использовалась одна и та же метрологическая система? А.Ф. Черняев.

Электромагнитные волны - это не только свет, но и все излучения, которые не только отражаются, но и проходят через стены, отражаются внутри помещения, и естественно проходят и через нас. Как воздействуют на человека электромагнитные волны, которыми пронизано всё мироздание? - наука этим вопросом ещё не занималась.

Хотя логично предположить, что эстетическая гармония, непосредственно связанная с "Золотой пропорцией" и биологическая гармония - т.е. жизнь, должны быть как-то связаны.

Часть 3.

В виде вопроса:

"А можно ли жить в современных домах, которые построены для нас?"

аауа =roouh ? Я ПРАВИЛЬНО ПОНЯЛА?

-я, - прошептал он, скромно потупив глаза... :)

Любопытно, что гласные в никах на этом сайте у нас практически одинаковые. К чему бы это? - Может это всё из-за "кластера"?

azafea, уважаемый аауе, это так же моя логопедическая фирмочка, термин такой, что-то вроде косноязычия.

А в остальном -да, всё не случайно и завязанно на каких-то простых, но очень трудно "сваяемых" людьми законах.

Изображение пользователя Хайрат.
Ой, ну прямо мексиканская мелодрама - через 25 лет они встретились и узнали друг друга по татуировке и родимому пятну))))))))))))

Ну, уж коль на то пошло - а roouh это тот, который roouh.livejournal.com? Если "да", то почему в гости не зовёте?

:)

гостям я завсегда рад, простите за невоспитанность.

А Вас как звать-величать в ЖиЖу?

Изображение пользователя Хайрат.

Ой, а меня там нет... вот такой вот я лох:(

самокритика так и светиться сарказмом :)))

Изображение пользователя Хайрат.

И "крыша" пирамиды Хеопса, и простой русский дом возводятся под одним и тем же углом. И вот ведь незадача, и в том и в другом случае отсутствует ответ на опрос "зачем?".

А ещё если взять кучу шариков одинакового диаметра и насыпать их так, чтобы они самопроизвольно сложились в пирамидку, то угол граней этой пирамидки получится... продолжать надо;-)

Оказывается, соотношение длин соседствующих в таблице саженей связаны с золотой пропорцией (Ф = 1,618... или Ф/2 = 0,809... ), что уже сразу позволяет сделать вывод об отсутствии случайного характера, и тем более - заимствований у разных заморских "мудрецов", именно таких длин саженей, а как раз наоборот - о наличие в древнерусском зодчестве некой, странной и непонятной, но однозначно - логически чёткой, системы.

+1!

Электромагнитные волны - это не только свет, но и все излучения, которые не только отражаются, но и проходят через стены, отражаются внутри помещения, и естественно проходят и через нас. Как воздействуют на человека электромагнитные волны, которыми пронизано всё мироздание? - наука этим вопросом ещё не занималась.

Получается, что те, кого нынешняя наука считает "гибридом людоеда и идиота" в волновой теории разбирались получше современных академиков... вернее, и в волновой теории тоже!

А можно ли жить в современных домах, которые построены для нас?

Есть какое-то голливудское кино - не помню названия - ужастик про то, как дом построили на заброшенном индейском кладбище... Всех кровавых подробностей не помню, но в финале, непосредственно перед смертью главный герой понимает, что выбрал для строительства место, мягко говоря, не совсем удачное...

Хотя, честно говоря, меня больше занимает вопрос - а уместно ли, вообще, называть железобетонные коробки, в которых мы живём, домами?!

А ещё если взять кучу шариков одинакового диаметра и насыпать их так, чтобы они самопроизвольно сложились в пирамидку, то угол граней этой пирамидки получится... продолжать надо;-)

Не знал... хотя интуитивно ощущаю, что этот угол позволяет по тем же причинам, сделать крышу оптимальной (минимальной) высоты, при которой будет обеспечена самоочистка крыши от снега.

Хотя, честно говоря, меня больше занимает вопрос - а уместно ли, вообще, называть железобетонные коробки, в которых мы живём, домами?!

И не только железобетонные, но и кирпичные.

Пётр I, как оказалось, не только привил русским людям любовь к алкоголю, сигаретам (за что заслуженно был удостоен стать табачным брендом) и прочей заморской отраве физической и духовной, типа домов терпимости, но и внёс своё "видение" в русское зодчество:

К началу XVI века кирпичное дело было уже сильно развито: в одной Москве с 1514 по 1527 г. было возведено восемнадцать кирпичных церквей, не говоря уже о многочисленных казенных постройках. В ту пору производитель сам выбирал форму и размеры кирпича, что вызывало неудобства при строительстве, и к началу XVII столетия государство впервые осуществило попытку стандартизации — в царствование Бориса Годунова установлен размер "государственной кирпичи" 7*3*2 вершка (31*13*9 см), а позднее Петр I высочайшим повелением утвердил новый государственный стандарт — 6,3 * 3 * 1,6 вершка (28*14*7 см).

Многие литературные источники указывают на то, что метрологическая реформа, в результате которой сажень была приравнена к 7 английским футам, была проведена ещё Петром I в начале XVIII века. Однако соответствующий нормативный акт до сих пор не найден.

Стена набранная кирпичной кладкой, если рассматривать её в поле электромагнитных колебаний - типичный резонатор, усиливающий волны определённой длины. Конечно же, получив раскладку саженей по нотам, и мягко говоря ... удивившись результатам, я не мог оставить без внимания и размеры кирпича:

что дало любопытнейшую раскладку "по нотам":

из всех типоразмеров, только один Годуновский кирпич даёт на выходе гармоничные частоты, все остальные диссонируют в пределах малой секунды - самом не гармоничном сочетании частот в музыкальной гармонии. Удивительно даже не то, что диссонируют, а то что ВСЕ!

Случайность? - но ведь Петр Великий, вольные каменщики, строительство, пирамиды - это звенья одной цепи, не так ли?

При наложении частот в пределах малой секунды возникают биения близкие к жизненным ритмам человеческого организма (фактически биения от 2 до 30 Гц, и кратные им). По всей видимости на индейском кладбище жить безопаснее :)

Вопрос по тексту комментария. А церкви из какого кирпича строились и строят сейчас? Что всё таки важнее -форма или материал?

Изображение пользователя Хайрат.

Есть тут у нас один пользователь - любитель потырить чужие аватарки;-) Что-то он по этому поводу мне рассказывал... свяжусь с ним в ближайшие дни и обязую выложить сведения сюда.

Изображение пользователя Книголюб.

То, о чем меня попросил рассказать Владимир, в виду имеется грех мой по молодости. В далекие 60-е я в составе студенческого строительного отряда принимал участие в сносе церкви в Брыкином Бору. Пытались разобрать ее на кирпич, но ничего не вышло, т.к раствор был такой, что кирпичи ломались. Старожилы говорили, что раствор замешивали на яичных желтках и на стройку церкви ушел миллион дюжин яиц. А кирпичи были красные, закаленные, с клеймом. Больше ничего особенного сказать не могу. Был бы тогда рядом умный человек, подсказал бы взять хоть один на память. Или сфотографировать хотя бы. Но тогда по молодости интересы были другие. А церковь так и не разобрали на кирпич, а просто снесли. Вот и вся история.

Похожую историю рассказывал дед мой: в небольшом городке в Красноярском крае, вроде в Таштыпе, тоже была церковь, для строительства которой всем миром собирали яйца. После революции эту церковь пытались взорвать... не смогли.

Изображение пользователя Хайрат.

А мне отец рассказывал, что в Богородицке во время войны церковь расстреливали и наши, и немцы. От снарядов повыбило все кирпичи, а растворная кладка осталась. Так церковь и стояла, как пчелиные соты с пустотами вместо кирпичей. Но стояла!


Церкви стали делать из кирпича позже, чем из дерева, по крайней мере на Руси. Как считается, из-за доступности и лёгкости обработки древесины.

И форма и материал, всё важно. Так как электрический ток и напряжение - это проявления пространственного электромагнитного поля в конкретных точках пространства, то и влияние на результат, формы и размеров материалов в электромагнитном поле, будет аналогичным тому, что можно наблюдать в электротехнике: и форма (количество слоёв обкладки у конденсатора, количество витков катушки, размер резистора, размеры сердечника катушки и т.п) и материал, всё это однозначно влияет на результат.

Что касается материала, то дерево проигрывает кирпичу только по твёрдости и долговечности, правда это усреднённая оценка, т.к. например морёный дуб или лиственница, находившаяся долгое время в воде, по твёрдости, истираемости и т.п. превосходят многие виды камня. Также древесина имеет чётко ориентированную, и более выраженную, чем у камня структуру, что при прохождении через неё электромагнитных волн, должно давать более выраженный резонанс, и большее количество гармоник, а камень, по-моему, будет тем сильнее "шуметь", чем менее он структурирован.

Если воздействие электромагнитного поля представить в виде руки извлекающей звук из музыкального инструмента, то в случае с древесиной, результат воздействия можно сравнить со звуком арфы или органа (многоголосие и богатый тембр), а в случае с камнем - это будет более простой звук, как например, у балалайки. Бетон же не имеет никакой структуры, поэтому его звук - это звук расхлябанной гитары, с треснувшей декой, и одной единственной струной задевающей колки.

Изображение пользователя Хайрат.

Церкви стали делать из кирпича позже, чем из дерева, по крайней мере на Руси. Как считается, из-за доступности и лёгкости обработки древесины.

Ну, конечно же! Ведь русские - идиоты и слепить кирпич не могут>:[
Летописи же свидетельствуют, что когда московский Кремль давным-давно уже был каменным, когда внутри него стояли белокаменные Золотая и Грановитая палаты, царское семейство продолжало проживать в деревянном Теремном дворце - "здоровья ради"!

Так что физиологичность дерева по сравнению с камнем тоже нашим предкам была хорошо известна. А корни откуда? Да всё из Аркаима - его строители намеренно отказались от камня, которого в Уральских предгорьях в избытке в пользу дерева, как доминирующего строительного материала:)

именно, т.е. аминь!

О проекте